文·段宏刚
我国书法有篆字、篆书、草体、正楷、隶书五大书体，环顾数千年书法史，能写好五大书体一二种，或是两三种的书法大伙儿确实有很多，可是，以小楷在书法史里占有一席之地的书法大伙儿实属罕见。
终究，小楷“下手非常容易学好难”，它最能磨练一位书法家真正功底的字体样式。可在小楷上有所成就的书法家，莫不经历过艰难曲折地临摹，及其本身非同凡响的天赋的支持，才最终取得成功。
一整个20新世纪，同时也不断涌现出了很多书法大伙儿，最具有代表性是《我国书法》期刊在1999年组织专家和普通百姓评比出的“20新世纪十大书法家”，各是吴昌硕，林散之，孙中山，于右任，毛泽东主席，沈尹默，沙孟海，谢无量，徐悲鸿，李叔同。
在其中，吴昌硕与徐悲鸿代表了篆字的最高级造就，林散之、于右任、毛泽东主席是草书行业的上限，李叔同做为正楷代表，孙中山、沈伊默、沙孟海、谢无量代表了隶书的巅峰。十大书法家中边，篆书如果没有发生出神入化的大师而缺口出来。
假如说起20新世纪以小楷见长的书法家，那样，吴玉如（1898年——1982年）先生是一位就不得不说的名人。
吴玉如属于典型的“学者型书法家”，在文言文、古诗词、文字学、书法上面有着很高的功底，与此同时，他还是一位桃李满天的教育学家。
圈里对她书法的描述非常高。
李苦禅说：玉如公书文极佳，真的是千年不朽之珍贵文物，当重珍宝之。
赵朴初评价道：玉如老先生书，企密安虎卧，意态不能方拟。
启功赞语：三百年来不存在大格局，自董其昌后无第二。
被这些书画大家赞扬后，吴玉如并没放在心里，仍然每日岿然不动地过着他的书舍日常生活，一直保持着严于律已的心态，从不以书法家自诩。他还说过这样一句话：作为一个文人墨客，能写一手好字是理所当然的事儿。
也正是因为吴玉如过度谦虚低调，造成她在20新世纪书画界名声并不是那么洪亮，乃至差一点被历史时间埋没。
吴玉如在书法上善于小楷和隶书，是20新世纪不可忽视的小楷大伙儿。他产生个人特质，整整积淀他大半辈子精力。
吴玉如出生于成都一个书香世家，从小特别喜欢书法，在祖辈的作用下，五岁就着手软笔临习名人练字字帖。
他最初临摹时，并没有刻意严格要求自己得学谁、应该像谁，而是将自己可以查到的每一种练字字帖都一丝不苟摹仿与研究几十遍到上千遍百遍，直到自己游刃有余才能罢手。这么做的目的在于寻找和自己个性化气场最相匹配的练字字帖，与此同时，在一遍遍过手上发觉古代人拿笔的奇妙的地方。
30岁以前，吴玉如基本上摹仿了个遍晋、唐、宋、元、明、清每一个名家的行书字贴，为自己奠定了十分浓厚的基本。
以后，吴玉如发觉王羲之、王献之的书风和自己最拨打电话，因此，便以“二王”的书法做为所依，往前追朔书法的根源，往后则思考书法的演化，根据兼收并蓄，他最终熔古铸今，构成了自身秀润雅致、静谧妍媚的情调。它的小楷应该是字如其人的最佳阐释，和他名称那般“温文尔雅”，回味无穷。
吴玉如往往把“二王”挂一漏万，一是意识到“二王”在我国书法史主脉里拥有无可替代的功效。
“二王”书法是我国书法“帖学”的擒雄，形成了我国书法中国的传统主旋律，幸不辱命在书法上如何创新都少不了从他们身上汲取养分，她们不断实践活动，实现了隶书、草体、正楷自主的体制，给书法史留下一笔宝贵的财富。而且，两人将技法的应用发挥到了极致，根据技法里的千姿百态，把汉字的美感与艺术感推到一个巅峰。
二是“二王”有浓厚的文学造诣，背上的“文人气质”很独特，促进书法里流露出浓烈的书香气。吴玉如做为传统式文人墨客，当然很青睐二王。
为了能向“二王”敬礼，吴玉如花去许多时间摹仿了他的《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔画赞》、《洛神赋》等楷书作品，对“晋人尚意”的艺术理念和审美观念有着十分精确的操控。它用小楷摹仿的《乐毅论》、《黄庭经》等剧，基本上可以真假难辨。
吴玉如的小楷往往好看，也在于他吸取很多“碑学”中元素，碑学想要的是朴素自然之美、刚劲之美貌和轩昂自然之美，对“帖学”的秀丽风气是极好地填补。他不断探索起笔的改变，把二者完成了适配相辅相成，最后打造了本身与众不同的书风。
因而，我们可以看到，吴玉如的小楷挺有风韵和含义，笔法含蓄委婉，秀丽中流露出鲜明骨力和劲健。而且，它的字在汉字结构上疏朗开朗，动感自然之美迎面而来。
通过几十年的探寻，吴玉如对如何写好正楷总结出了这样的说法：字需作大字写，大字需作字写。
意思就是，字结构类型要密切，保证不拙经久不散最合适。大字的规划要伸展豁朗，一笔不苟。便是对正楷有这么清晰的认知，吴玉如的小楷在变大多倍后也不会让人分散的觉得，学生一定可以作为字来摹仿。那是他功底精工细作的衷心反映，是他个人修为的真情流露。
启功把吴玉如称为“自董其昌以后300年来的大格局”，这话尽管充满着溢美之辞，却也有那么点大道理。假如用心汇总全部20世纪初书法史，真就找不到在小楷功底上高过吴玉如的书法家。
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